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辛棄疾《滿江紅》的原文翻譯及賞析
辛棄疾《滿江紅》的原文翻譯及賞析1
宋代：辛棄疾
漢水東流，都洗盡，髭胡膏血。人盡說，君家飛将，舊時英烈。破敵金城雷過耳，談兵玉帳冰生頰。想王郎，結發賦從戎，傳遺業。
腰間劍，聊彈铗。尊中酒，堪為别。況故人新擁，漢壇旌節。馬革裹屍當自誓，蛾眉伐性休重說。但從今，記取楚樓風，庾台月。
譯文及注釋
譯文 漢水滔滔，向東流去；它沖淨了那些滿臉長着胡須的敵人嘴上沾着人民的膏血。人們都說：當年你家的飛将軍，英勇威列地打擊敵人。攻破敵人堅固的'城池的時候，迅速勇猛，像迅雷過耳那麼快；在玉帳裡談論兵法或者是研究戰術的時候，态度激昂興奮，語言慷慨激烈，兩頰都結了冰。回想王郎，你才到結發的年令，就從事戎馬生活。繼承着先人的事業。
我腰裡懸挂的寶劍沒有用了，隻有在無聊的時候，把它當作樂器，彈着劍柄唱唱歌。今天拿着酒杯，喝着酒為你送别。況且這是我的好朋友你，又是重新被任用，你簇擁旌節的儀仗，登上了拜将壇，封你為編率大軍的将軍。你是大丈夫男兒漢，應當把馬革裹屍當作自己的誓言，為了消滅敵人，為國捐軀是最光榮的。有些人，貪圖安樂，迷戀女色，是自伐生命，應以為戒，再也不要說它了。從今後，要牢牢記住：咱們在楚樓、裴台吟風賞月的這段友誼。
注釋 （1）漢水：長江支流，源出陝西，流經湖北，穿武漢市而入長江。
（2）髭（zī）胡：代指入侵的金兵。膏血：指屍污血腥。
（3）飛将：指西漢名将李廣。他善于用兵，作戰英勇，屢敗匈奴，被匈奴譽為“飛将軍”。《史記·李将軍列傳》：“廣居右北平，匈奴聞之，号曰‘漢之飛将軍’，避之數歲，不敢人右北平。”
（4）金城：言城之堅，如金鑄成。雷過耳：即如雷貫耳，極言聲名大震。
（5）玉帳：主帥軍帳的美稱。宋張淏《雲谷雜記》：“《藝文志》有《玉帳經》一卷，乃兵家厭勝之方位，謂主将于其方置軍帳，則堅不可犯，猶玉帳然，其法出于皇帝遁甲雲。”冰生頰：言其談兵論戰明快爽利，辭鋒逼人，如齒頰間噴射冰霜。宋蘇轼《浣溪沙·有贈》：“上殿雲霄生羽翼，論兵齒頰帶風霜”
（6）結發：即束發。古代男子二十歲束發，表示成年。從戎：從軍。《三國志·魏書·王粲傳》：“年十七，司徒辟，诏除黃門侍郎，以西京擾亂，皆不就。乃之荊州依劉表。……魏國既建，拜侍中。曹操于建安二十年三月西征張魯于漢中，張魯降。是行也，侍中王粲作《從軍行》五首以美其事。”
（7）彈铗：敲擊劍柄。《戰國策·齊策四》：“齊人有馮谖者，貧乏不能自存，使人屬孟嘗君，願寄食門下。孟嘗君曰：‘客何好？’曰：‘客無好也。’曰：‘客何能？’曰：‘客無能也。’孟嘗君笑而受之曰：‘諾。’……居有頃，倚柱彈其劍，歌曰：‘長铗歸來乎！食無魚。’”
（8）漢壇旌（jīng）節：暗用劉邦築壇拜韓信為大将事。《漢書·高帝紀》：“于是漢王齋戒，設壇場，拜信為大将軍。”
（9）馬革裹屍：用馬皮裹卷屍體。《後漢書·馬援傳》：“方今匈奴、烏桓尚擾北邊，欲自請擊之。男兒要當死于邊野，以馬革裹屍還葬耳，何能卧床上在兒女子手中邪？”
（10）蛾眉：女子修長而美麗的眉毛，代指美女。漢枚乘《七發》：“洞房清宮，命曰寒熱之媒；皓齒娥眉，命曰伐性之斧；甘脆肥醲，命曰腐腸之藥。”
（11）楚樓：即蘭台。故址在今湖北江陵。宋李曾伯《可齋雜著》卷二八《登江陵沙市楚樓》：“壯麗中居荊楚會，風流元向蜀吳誇。 樓頭恰稱元龍卧，切勿輕嗤作酒家。”
（12）庾（yǔ）台：一稱南樓，在今湖北武昌市。東晉庾亮為荊州刺史時，曾偕部屬登斯樓賞月。
參考資料：
1、 李肇翔．辛棄疾詞．沈陽：萬卷出版社，20xx年：第45頁
賞析
這首詞是一首送别之作，因為友人軍職升遷是一件大喜事，所以此詞全無哀婉傷感之情，通篇都是對友人的贊揚與鼓勵，隻是最後提醒友人不要忘記知音好友，一點即止。
上片寫戰争過去，人們的戰争，敵情觀念薄弱了，“髭胡膏血”都被漢水洗淨了，這是一句反義用語，道出了作者心裡的不平。接着用“人盡說”回憶王君的“歸時英烈”。下片的過片與上片的開頭遙相照應。既然沒有戰争了，刀劍就應入庫了。腰間劍，聊彈铗；尊中酒，堪為别——前兩句由友人寫到自己，以戰國時的.馮谖為喻，表達作者勇無所施、報國無門的憤懑。後兩句表達自己對送行友人的歉意，言自己無物可送，隻能用杯子之酒為别去的朋友送行。
況故人新擁、漢壇旌節——“漢壇”，漢高祖劉邦曾在漢中築壇拜韓信為大将。這兩句言朋友官職地位之重，言外之意，朋友處此重位，定能像當年的韓信一樣一展抱負，發揮自己的才能，為國立功。馬革裹屍當自誓，蛾眉伐性休重說。——這兩句承上，前句用東漢馬援之典。後句化用枚乘《七發》中“皓齒蛾眉，命曰伐性之斧”語句，是說貪戀女色，必當自殘生命。詞人認為男兒應當立誓以馬革裹屍死在沙場而還，至于那些沉溺酒色自戕生命之行再也休提，以此激勵友人要以殺敵報國為務，勿沉溺于男女私情而堕了青雲之志。
但從今，記取楚台風，庾台月。——引用戰國宋玉和東晉庾亮的典故。以此勸誡友人：不要忘記咱們在楚樓、裴台吟風賞月的這段友誼。全詞激昂沉郁，憤懑與不平隐含在曲折之中。▲
參考資料：
1、 葉邦義 注評．辛棄疾詞選：黃山書社，20xx-10-1：第95頁
創作背景
這首詞作于淳熙四年（1177）。這年春天，辛棄疾由京西路轉運判官改江陵知府兼湖北安撫使。這首詞應為送一位李姓朋友去漢中任軍職而作。
參考資料：
1、 李肇翔．辛棄疾詞．沈陽：萬卷出版社，20xx年：第45頁
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，别号稼軒，漢族，曆城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。曆任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢複國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的'作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隐江西帶湖。
喜遷莺·晉師勝淝上
宋代：李綱
長江千裡。限南北、雪浪雲濤無際。天險難逾，人謀克莊，索虜豈能吞噬。阿堅百萬南牧，倏忽長驅吾地。破強敵，在謝公處畫，從容頤指。
奇偉。淝水上，八千戈甲，結陣當蛇豕。鞭弭周旋，旌旗麾動，坐卻北軍風靡。夜聞數聲鳴鶴，盡道王師将至。延晉祚，庇烝民，周雅何曾專美。
漢壽城春望
唐代：劉禹錫
漢壽城邊野草春，荒祠古墓對荊榛。
田中牧豎燒刍狗，陌上行人看石麟。
華表半空經霹靂，碑文才見滿埃塵。
不知何日東瀛變，此地還成要路津。
金陵懷古
唐代：許渾
玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。
松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮。
石燕拂雲晴亦雨，江豚吹浪夜還風。
英雄一去豪華盡，惟有青山似洛中。
辛棄疾《滿江紅》的原文翻譯及賞析2
滿江紅·點火櫻桃
辛棄疾
點火櫻桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，見龍孫穿破，紫苔蒼壁。乳燕引雛飛力弱，流莺喚友嬌聲怯。問春歸、不肯帶愁歸，腸千結。
層樓望，春山疊；家何在？煙波隔。把古今遺恨，向他誰說？蝴蝶不傳千裡夢，子規叫斷三更月。聽聲聲、枕上勸人歸，歸難得。
【譯文】
似火櫻桃，如雪荼藦，映輝鬥豔。春色正濃，喜見春筍破土而出。母燕引着雛燕試飛，黃莺呼叫伴侶。春帶愁來，不帶愁去，令人傷懷。
登樓望家國，有層山疊水相隔，飲煙已經被山擋住了，家在哪裡呢？古今家國之恨，向誰傾訴。鄉夢恐怕難以傳到千裡之外了，唯聞子規啼三更月。杜鵑聲聲勸歸，人卻難以歸去。
【注釋】
茶蘑：亦稱酴醿，以色似酴醿酒而名。落葉小灌木，春末夏初開白花。一架：荼藦枝細長而攀緣，立架以扶，故稱一架。
龍孫：竹筍的别名。紫苔蒼壁：長滿青紫色苔藓的土階。
乳燕引雛：母燕引着雛燕試飛。
流莺喚友：黃莺呼叫伴侶。
腸千結：以千結形容愁腸難解。
蝴蝶夢：莊子夢見自己化為蝴蝶，後人造以蝴蝶稱夢。子規：亦名杜鵑。
【創作背景】
《滿江紅·點火櫻桃》寫作年代已無法考證，也沒有其他材料可供參閱，但從此詞的意境推測，可能是辛棄疾中年政治失意後的思歸之作。
【賞析】
此詞描寫詞人因春歸而想家的悲涼情緒，它以春景為媒介，充分體現了自家身世和國家命運都很悲慘的感歎，是一首飽含政治色彩的上乘之作。它之所以流傳下來，為人所喜歡，不僅在于它飽含深情厚意，更在于作者在寫詞時不是枯燥地、直通通地訴說，而在生動鮮活的意境描寫中創造了幽遠深邃的抒情境界。
上片即景傷春。詞人的藝術觸覺是十分敏銳的：詞人既欣賞江南之春的美好，又痛惜江南之春的不久長。在詞人的筆下，暮春的景緻使人眼花缭亂。“點火櫻桃，照一架、荼蘼如雪”二句，猶如彩色影片的特寫鏡頭，園林之中燦爛的春色被推到讀者的眼前。一株株櫻桃，碩果累累，紅得像着了火；一架荼正盛開着白雪般的花朵，與火焰般的櫻桃交相輝映，整個園林紅妝素裹，分外嬌豔。“春正好”是一句簡潔深情的贊語。春天好，好就好在生機勃勃。春筍穿破了長滿青苔的土階，蓬勃地向上生長；春燕牽引着初産的幼雛，在緩緩地飛翔；流莺呼朋引伴，嬌音恰恰，就像奏響了一首首春之抒情曲。
可是好景不長，恰如前人的名句“開到荼花事了”所标示的，高潮一過，春姑娘就要回去了，想挽留也挽留不住。也許正是因為預感到春之短暫，乳燕才飛得沒有興緻，其翺翔之力“弱”了下來；那些自在的流莺，也因此而歌聲不暢，它們的啼音竟然使人有“怯”的感覺。燕之“弱”，莺之“怯”，其實都是詞人感傷春天心理的外化，辛棄疾這裡則是滿腹心事。對于一個政治理想落空、在現實生活中屢受挫折的人來說，春歸是象征着希望破滅。
自然景觀的變化和季節的無情推移，牽動了詞人滿懷的愁恨，于是詞人向春天發出了怨憤之語：“問春歸、不肯帶愁歸，腸千結。”這三句與詞人的名篇《祝英台近·晚春》的結拍“是他春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶将愁去”，用語和含義都很相似，隻是這裡語調更為急促，意思更為直截了當一些。詞人似在對空呼喊道：千愁萬恨，都是你春天給引出來的；如今你自個兒走得利索，卻把愁留給人不管了，你可知我已經愁腸千結，無法解開。這一串怨春之語，無理之極，然而有情之極，“腸千結”三字，尤能誇張地表達出詞人抑郁不堪的煩亂心緒。
詞的下片，具體而細緻地抒寫這被春天觸動的愁和恨。換頭的`四個三字句：“層樓望，春山疊；家何在？煙波隔。”承“腸千結”一句而來，點明詞人内心所郁積的，并不是春花秋月的哀愁，而是懷念家山的深沉悲痛。詞人登高樓而遠望家鄉，無奈千重萬疊的春山遮斷了雙眼，茫茫無邊的煙波阻隔了歸路。這春山、這煙波，象征祖國的分裂，象征政局的險惡，象征詞人執着追求的抗金恢複大業所遇到的無數艱難險阻。接下來“把古今遺恨，向他誰說”二句，愁懷浩渺，語意悲怆，英雄的孤獨感拂拂生于紙面。所謂“古今遺恨”，按字面之義自然是指從古至今的恨事，但懷古是為了傷今，因而這裡的“古今”，偏重于指“今”。“今”之恨，莫過于中原淪陷、祖國分裂之恨。
由此可見，這兩句是向人們說明：詞人之“恨”的内容，決非一般文人士大夫風花雪月的小恨，而是深沉悲痛的家國大恨；而詞人為雪此大恨而奮鬥，響應都寥寥無幾，此恨幾乎無處可以傾訴，這又是自己滿腔愁恨之更深一層。緊接“蝴蝶”二句，化用唐人崔塗的“蝴蝶夢中家萬裡，子規枝上月三更”一聯而變其意。《莊子》上說，莊周夢見自己化為蝴蝶。後來文人就将做夢稱為“蝴蝶夢”。千裡夢，指自己的想家夢。子規的叫聲像是在說“不如歸去”。這兩句，是就情造境的哀婉之筆，以深夜不寐的痛苦情景，來将上文所抒寫的内容進一步向廣闊的時空延伸。
一個“不傳”，一個“叫斷”，是點鐵成金之語，使得這兩句比崔塗原詩更為凄切地表達出思家念遠之悲。還須指出的是，從詞人的生平、思想及上文的“古今遺恨”等來綜合判斷，這裡的所謂思家，不是思念其江南地區的寓所，而是思念遠在北方金人統治之下的山東濟南老家。全阕的結拍雲：“聽聲聲、枕上勸人歸，歸難得。”“聲聲”，承“子規叫斷”而來，可謂善于呼應，構鎖嚴密。“勸人歸，歸難得”二語，修辭學上稱為“頂真格”，其作用在于文氣貫通地傾瀉自己的苦痛之懷。這裡以情語結束，但由于與前面的形象描寫相聯系，并且語意真摯感人，所以這個結尾仍然富有韻味，令人對這位愛國志士有家難歸的痛楚油然而生共鳴之感。
辛棄疾的政治抒情詞，就表達方式而言，可分為直抒與曲達兩種。所謂直抒，是指張口暢談，議論之聲滔滔不絕，悲壯之情，慷慨豪邁之志，全盤托出，沒有半點含蓄，從不憑借外物，不依靠比興等手法。所謂曲達，是指心裡有急切想說的話，但考慮到自己處境險惡，不敢将心中所想原原本本地暢快淋漓地說出來，而是憑借花鳥山水來抒發自己的憂憤。此詞就是屬于後類。
【作者簡介】
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，别号稼軒，漢族，曆城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。曆任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢複國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隐江西帶湖。
辛棄疾《滿江紅》的原文翻譯及賞析3
原文
《滿江紅·江行和楊濟翁韻》
辛棄疾
過眼溪山，怪都似、舊時相識。還記得、夢中行遍，江南江北。佳處徑須攜杖去，能消幾緉平生屐。笑塵勞、三十九年非、長為客。
吳楚地，東南坼。英雄事，曹劉敵。被西風吹盡，了無塵迹。樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白。歎人間、哀樂轉相尋，今猶昔。
原文翻譯
眼前的山山水水，都似曾相識。還記得在夢中已将萬裡江山走遍。遊賞那些風景名勝，隻需帶上手杖即可，耗損不了幾雙木屐。可笑我忙忙碌碌，卻有三十九年做得不對，長期做來去匆匆的過客。
昔日一統江山，如今卻被分為南北兩半。曹操、劉備皆是當世的英雄。可惜那些英雄豪傑，都已成了舊事，如今已沒有一絲痕。樓台剛剛建成，卻已不見人蹤;壯志未酬，我卻滿頭白發。可歎人世間的悲歡，不過是在循環往複，從古至今都是如此。
詩意賞析
此詞可分三層。
上片為第一層，由江行沿途所見山川引起懷昔遊，痛惜年華之意。長江中下遊地區山川秀美，辛棄疾南歸之初，自乾道元年至三年，曾漫遊吳楚，行蹤遍及大江南北，對這一帶山水是熟悉的。乾道四年通判建康府，此後出任地方官，調動頻繁，告别山水長達十年。此時複見眼中川“都似舊時相識”了。“溪山”曰“過眼”，看山卻似走來迎，這是江行的感覺。“怪”是不能認定的`驚疑感，是久違重逢的最初的感觸。往事雖“還記得，卻模糊、記不真切，真象一場舊夢。
“還記得、夢中行遍，江南江北”，“夢中”雲者不僅有烘托虛實之妙，也是心理感受的真實寫照，這種恍惚的神思，乃是多年來雄心壯志未得實現。業已倦于宦遊的結果。反複玩味以上數句，實已暗伏“塵勞”、覺非之意。官場之上，往往如山水一般舊曾相識虛如幻夢不如遠離，同時也就成了一種強有力的召喚，來自大自然的召喚。所以，緊接二句寫道：“佳處徑須攜杖去，能消幾兩平生屐?”要探山川之勝，就得登攀，“攜杖”、着“屐”(一種木底鞋)是少不了的。
《世說新語·雅量》載阮孚好屐，嘗曰：“未知一生當着幾量(兩)屐?”意謂人生短暫無常，話卻說得豁達幽默。此處用來稍變其意，謂山川佳處常在險遠，不免多穿幾雙鞋，可這又算得了什麼呢!所以結尾幾句就對照說來，“笑塵勞、三十九年非”乃套用蘧伯玉(春秋時衛國大夫)年五十而知四十九年之非的話(語出《淮南子·原道訓》)，作者當時四十歲，故這樣說。表面看，這是因虛度年華而自嘲，其實，命運又豈是自己主宰得了的呢。“長為客”三字深懷憂憤，語意曠達中包含沉郁。實為作者于四十年年來之感慨，年已四旬，南歸亦久，但昔日的志願，卻無一件得以實現，感慨，今是昨非，一生勞碌，原來“長為客”無絲毫是自己左右的。
這片六句另起一意為第二層，由山川地形而引起對古代英雄事迹的追懷。揚州上遊的豫章之地，曆來被稱作吳頭楚尾。“吳楚地，東南坼”化用杜詩(《登嶽陽樓》：“吳楚東南坼”)，表現江行所見東南一帶景象之壯闊。如此之山川，使作者想到三國英雄，尤其是立足東南北拒強敵的孫權，最令他欽佩景仰。曹操曾對劉備說：“今天下英雄，唯使君與操耳。”(《三國志·先主傳》)而孫權堪與二者鼎立。此處四句寫地靈人傑，聲情激昂，其中隐含作者滿腔豪情。“被西風吹盡，了無陳迹”二句有慨歎，亦有追慕。恨不能起古人于九泉而從之的意味，亦隐然句中。
結尾數句為第三層，是将以上兩層意思彙合起來，發為更憤激的感慨。“樓觀才成人已去”承上懷古，用蘇轼詩“樓成君已去，人事固多乖”(《送鄭戶曹》)意，這裡是說吳國基業始成而孫權就匆匆離開人間。“旌旗未卷頭先白”承前感傷，由人及己，“旌旗”指戰旗，意言北伐事業未成，自己的頭發卻先花白了。
綜此二者，于是詞人得出一個無可奈何的結論：人間哀樂從來循環不可琢磨(“轉相尋”)，“今猶昔”。這結論頗帶宿命色彩，乃是作者對命運無法解釋的解釋。更是作者對命運不如已願，人事多乖的感歎。
詞中一方面表示倦于宦遊——“笑塵勞、三十九年非”，另一方面又追懷古代英雄業績，深以“旌旗未卷頭先白”為憾，反映出作者當時矛盾的心情。雖是因江行興感，詞中卻沒有着重寫景，始終直抒胸臆;雖然語多含蓄，卻不用比興手法，純屬直賦。這種手法與詞重婉約、比興的傳統是完全不同的。但由于作者是現實政治感慨與懷古之情結合起來，指點江山，縱橫議論，抒胸中郁悶，驅使古人詩文于筆端，頗覺筆力健峭，感情彌滿。所謂“滿心而發，肆口而成”，自具興發感人力量。
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